Les représentations dominantes des rapports sociaux et des identités de sexe au cinéma sont marquées par de fortes ruptures, entre les années Trente, l'Occupation et l'après-guerre. On passe d'une relation de domination entre un homme d'âge mûr et une très jeune femme à un nouveau type féminin actif et autonome face à des patriarches défaillants ou indignes. Après la Libération va se déchaîner une violente misogynie qui s'exprime par un type récurrent de garce diabolique qui utilise son intellig...
Les représentations dominantes des rapports sociaux et des identités de sexe au cinéma sont marquées par de fortes ruptures, entre les années Trente, l'Occupation et l'après-guerre. On passe d'une relation de domination entre un homme d'âge mûr et une très jeune femme à un nouveau type féminin actif et autonome face à des patriarches défaillants ou indignes. Après la Libération va se déchaîner une violente misogynie qui s'exprime par un type récurrent de garce diabolique qui utilise son intelligence et sa beauté pour détruire les hommes. Puis, en 1956, la bombe BB explose, imposant un nouveau paradigme d'émancipation féminine.
Noël Burch, cinéaste, ancien professeur à l'Université de Lille 3, a publié notamment "Praxis du cinéma" (1969), "Marcel L'Herbier" (1973), "Pour un observateur lointain" (1983), "La Lucarne de l'infini" (1992), "De la beauté des latrines : pour réhabiliter le sens au cinéma et ailleurs" (2007), "L'Amour des femmes puissantes : introduction à la viragophilie" (2015).
Geneviève Sellier, professeure émérite à l'Université Bordeaux Montaigne, a publié notamment "Jean Grémillon, le cinéma est à vous" (1989), "Les Enfants du paradis, étude critique" (1992), "La Nouvelle Vague, un cinéma au masculin singulier" (2005).
Ils ont co-écrit "Le cinéma au prisme des rapports de sexe" (2009) et "Ignorée de tous… sauf du public. Quinze ans de fiction télévisée française 1995-2010" (2014).
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